THE REVENANT de Alejandro Gonzáles Iñárritu

[Milkshake]

Petite info technique, le film est le premier à utiliser la toute nouvelle caméra ARRI Alexa 65 qui shoote en 6K.

La seconde caméra après la Red Epic Dragon (utilisé la première fois par Fincher pour Gone Girl) à pouvoir shooter en 6K.

Voilà ce qu'en dit Lubezki.

“It’s amazing. I think it’s going to change everything,” Lubezki said of the camera, adding that he’s “semi testing” it and will be using it on the film. “We’re shooting in the mountains and incredible landscapes.”

http://www.hollywoodreporter.com/behind-screen/birdman-cinematographer-push-envelope-revenant-773966

[Mark Chopper]

Et... ça change quoi ?

[osorojo]

I think it’s going to change everything

o//

Si déjà les mecs réussissent à écrire un truc sympa, ça changera everything.

[Scalp]

Et... ça change quoi ?

On peut compter précisemment le nombre de poil de bite.

[Heatmann]

avec un pitch pareil , les lieux de tournage , et ce cast , si Inarritu chie le film et nous pond un trip de branleur , je pete un plomb

[Waylander]

Et... ça change quoi ?

Comme en photo je suppose : des noirs plus profonds, une netteté plus importante, et concernant les paysages ça a une véritable importance si on shoot en lumière naturelle. Ca peut aussi permettre un vrai confort de travail en postprod si on retouche l'image etc... La plupart des spectateurs s'en foutent mais techniquement, les mecs qui bossent dessus ça peut leur changer la vie et permettre aux artistes de faire ce qu'ils ne pourraient pas autrement. Ex (en photo) : Vincent Munier et un des derniers appareils de Nikon qui a permis au photographe de shooter la nuit sous un temps pourri : il visait un ours , il le voyait mal voir pas du tout et l'appareil à réussi à capter un bout de lumière sur la truffe de l'animal , chose impossible avec les appareils précédents. Ca ne rend pas l’œuvre plus belle non, mais ça permet son existence , tout simplement. C'est un peu comme un musicien qui passe d'un guitare quelconques à une haut de gamme , ce qui peut radicalement changer son boulot.

[Alegas]

Bah ouais voilà, comme dit Way on parle pas juste de définition mais bien de la façon dont la caméra capte l'image.

La RED par exemple, outre le fait qu'elle permet de filmer en 6K, elle permet aussi ça :



Si Kubrick était toujours vivant il serait fou de joie devant une telle caméra. La captation de la lumière ça change totalement la façon de bosser pour un réalisateur : moins de contraintes techniques, plus de libertés, rendu plus naturel, etc...

[Waylander]

Ouais. UN véritable artiste il se doit de connaitre et d'apprendre à manipuler son matos, savoir ne changer quand il le faut par rapport au rendu qu'il souhaite etc... Certains seraient irréalisables en pellicule et d'autres irréalisables en numérique. Tout comme photographe ne peut pas réaliser la photo de l'ours dont je parle avec un appareil basique...

[Mark Chopper]

J'entends bien, mais dans nos salles actuelles : on remarque la différence ou pas ?

(Et je pense que ça concerne surtout le directeur photo, pas le réal)

[Alegas]

Est-ce qu'on remarquerait la différence si un remake de Barry Lyndon était tourné avec une caméra comme ça ? Je suppose.

Plus sérieusement, oui ça se verra, sauf qu'on le saura pas vu que pour le coup ça joue simplement sur les intentions du réal/DP à la base. Là par exemple je pense que s'il y a des scènes de nuit genre au coin d'un feu bah il y aura bien plus de libertés en terme de rendu photo.

[Milkshake]

Oui bien sur que fondamentalement ça ne change rien si le script n'est pas bon, si les acteurs ne sont pas impliqué et que le réal ne dirige pas bien son projet.

Le choix de caméra ne changera rien.

Par contre si tu te penches un peu sur la fabrication d'un film tourner avec la dernière caméra numérique qui shoote en 6K, suffit de lire/voir les interview de Jeff Cronenweth (directeur Photo des derniers Fincher) avec la Red Epic Dragon cela apporte pas mal d'avantage, ne serait ce que pour sortir un master 4K qui sera toujours meilleur si la source d'origine est du 5K/6K.

Donc oui en salle tu verras la différence mais il faudra être dans une salle avec un projecteur récent 4K pour en profiter véritablement. Ou attendre la sortie des bluray 4K pour la fin de l'année et avoir une TV 4K.

Sachant que chez de nombreux directeur photo privilégie la Arri Alexa qui aurait un rendu plus cinéma : Emmanuel Lubezki, Robert Richardson, Darius Khondji, Roger Deakins ...

Par exemple Mann sur son dernier film a utilisé pour la majorité des scènes une Arri Alexa (caméra 4K sortie il y a 4/5 ans) et il n'a pris que la Red Epic (4K) pour les scènes d'actions car c'est une caméra plus compacte, donc plus maniable.

-> Du coup là ça sera intéressant de voir la différence de rendu entre les différentes scènes sur Blackhat.

Michael Mann sur ces derniers films a toujours pris plusieurs types caméra pour ces derniers tournages, d'ou des rendu très différents (en résolution notamment) d'un plan à l'autre sur Miami Vice ou Public Enemies.

[Jack Spret]

C'est comme moi:
quand je fais une sex tape, je prends mon appareil photo pour filmer et quand c'est un quickie rapide dans la cage d'escalier, je prends mon téléphone.

[caducia]

[Heatmann]

si c'est pas un chef d'oeuvre , je veut bien me les couper et me les bouffer , PUTAIN QUOI la c'est le 10 assurer , et tout comme pour le howard , je sent que ca va entrer directement dans mes films prefere , ever, carrement . comme ca tue , comment j ai rever de voir un truc comme ca en salle

[pabelbaba]

Miser ses couilles sur un film d'Inaritu, c'est peut être un peu suicidaire, non?