[Mark Chopper] Mes critiques en 2013

[Waylander]

Autre bonne scène, la mort de Cliff Curtis, fasciné depuis le début par le Soleil.

[Mark Chopper]

Ne le dis à personne, de Guillaume Canet : je vais m'épargner une critique, puisque je pense tout comme Scalp. Ce n'est pas honteux, ça passe bien le temps mais c'est trop plan-plan, le casting trois étoiles ne sert pas à grand-chose et je suis à présent allergique aux fins Scoubidou (comme dans Old Boy ).

[Scalp]

Collector la fin de celui là en plus.

[Mark Chopper]

Non mais le plan de la mort qui tue expliqué dans un salon pendant 20 minutes, c'est juste insupportable et d'une facilité narrative

[Scalp]

Le genre de truc pour les gars incapable d'avoir des idées narrative, y se dise oue bein à la fin on fera tout expliqué par un perso

[Mr Jack]

Insaisissables style

[Scalp]

Pis après t'en qui te dise que c'est bien écrit

[Mr Jack]

Canet son plus gros problème c'est la narration, l'écriture cinématographique. Faudra lui expliquer les nuances, un jour (ou pas).

[Mark Chopper]

Il n'écouterait pas : il reçoit des Césars et il co-écrit avec James Gray : pourquoi il écouterait un mec qui lui dirait qu'il n'a pas de talent ?

[Scalp]

En plus j'aime bien ce genre de gars cinéphile en carton, le gars genre y fait un polar à NY tout de suite il se la raconte, oue moi j'ai vu French connection

[Mr Jack]

Ouais franchement quelqu'un peut m'expliquer le coup de James Gray ? Il a confondu Canet avec quelqu'un d'autre ? Il avait pas ses lunettes ?

[Mark Chopper]

Il voulait Cotillard dans son film et elle l'a piégé ?

[Mr Jack]

Oh snap c'est sur que c'est ça

[Mark Chopper]

Mais bon, Gray a bossé une journée quoi : il a utilisé le programme de Besson.

[Dunandan]

Tetsuo, de Shinya Tsukamoto (1989)

L'histoire : Un homme s'entaille profondément la cuisse et y insère une barre de métal. Trouvant ensuite des vers dans la blessure, il s'enfuit et est heurté par une voiture. Le conducteur se débarrasse du corps et découvre, le lendemain, qu'un morceau de métal sort de sa joue...

Réalisé sur une période de deux ans avec un budget dérisoire, le premier film de Shinya Tsukamoto a rappelé au monde, à sa sortie, que le cinéma japonais n'était pas encore mort. Avec cet objet filmique non identifié, le jeune cinéaste a accompli un miracle : proposer une œuvre qui ne ressemble à aucune autre alors qu'elle se nourrit d'influences diverses et variées, toutes digérées. On pense au David Lynch de Eraserhead, à David Cronenberg pour Vidéodrome et La Mouche, au cinéma muet, à Ray Harryhausen, au kaiju eiga, à la littérature cyberpunk, mais aussi au théâtre nô... Dépourvu de dialogues et dégraissé d'une structure narrative classique, Tetsuo ne prend jamais le spectateur par la main et le malmène pendant près de soixante-dix minutes. Il s'agit d'un trip, d'une expérience sensorielle qui en laissera plus d'un exténué sur le bord de la route... Avec son montage épileptique et la musique industrielle de Chû Ishikawa comme vecteurs rythmiques, Tetsuo conte une histoire invraisemblable de fétichiste qui souhaite contrôler le métal et détruire le monde, quand il ne nous inflige pas des scènes de sexe malade, notamment celle où une femme se laisse pénétrer par un pénis devenu foreuse électrique. Difficile de comprendre où Tsukamoto a voulu aller, mais ceux qui prendront leur ticket pour ce voyage qui va à cent à l'heure ne l'oublieront jamais. Pour le meilleur ou pour le pire. Quoi qu'il en soit, Tetsuo reste une œuvre à la postérité immense qui, malgré son faible budget (ou grâce à ?), paraît intemporelle.

Note : 10/10